重庆殡仪馆电话咨询

重庆殡仪馆电话咨询，陕西的这两类禁忌主要有：

　　一、探视病人

　　陕西许多地区忌讳在晚饭后探视病人。因为此时濒临夜间，而黑夜是鬼魅出来活动的时候。探视者进入病房，会有鬼魅乘夜色随之而人，从而对病人带来危害。韩城市禁忌在每月朔(初一)、望(十五)两个整日探视病人。泾阳县探视病人时，忌直接进入病人房内，一定要先进灶房，然后再入病房。探视危重病人时，如果病人尚未了解病情的严重程度。忌当面讲出，以免加重病人思想负担，从而影响治疗效果。如果不是危重病人主动谈到，忌讳论及后事。和病人交谈时，忌说“死”以及其它不吉利语。旧时，男子探视女病人时，忌讳详问症状，有“男子不问女人疾”之说。今天，亦忌男子详问女子特有病之症状。忌讳孝子探视病人，认为孝子正在办或刚办过葬事，身上有秽气，会加重病人症状。

　　二、死亡

　　旧时，人们受儒家思想影响，都希望能够“寿终正寝”，也就是死在自己家里，忌死于外地。如果死于外地，尸体搬回后，忌运进村内，也忌讳运人家中，因为民间认为“野鬼不能见家神”，担心会冲犯家中神灵。棺材只能停放在村外或村头，埋葬时不能经过村中道路。

　　人们还希望在家里临终时，有子孙和亲人守在自己跟前，俗称“子孙送终”。这样的死就是理想的“善终”。忌讳“不得善终”，也就是“不得好死”，即被杀死、淹死、跌死、烧死、轧死以及上吊死、妇女难产而死，等等，忌讳死后尸首不全。俗以为如果这些情况发生，不仅临死要饱受痛苦，死后灵魂在阴问也要受罪。所以，有些人咒别人时常说：“让你不得好死!”

　　死的时间，忌“撞七”。如果死在初一，**个七天恰好是初七，这就是“撞了头七”，是不祥之兆。

　　三、入殓，重庆殡仪馆电话

　　棺材，习尚用柏木、松木、榆木、楸木制作，有些地方忌用柳木，还有些地方忌椿木。清涧县夫妻合葬时，忌二人棺材以及墓前祭桌的木质不一致。如果不一致，要在上面放置木质一样的木片。寿衣的用料可以是棉布、绸子，忌用皮子，以免死者在来世转生成兽类。寿衣又忌全身都是黑色的，以免死者转生成驴。其件数为5—7套或7叫套，一定是单数、忌双数。这样做，是为了防止再次出现葬事。如果死者的父母健在，忌穿寿衣，要戴孝帽穿孝鞋，这是提前为父母带孝。死者入棺不能有血迹。在死者的脚下，点菜油灯一盏。传说阴曹地府里黑暗无光，这盏灯是为死者照路的，放名“路灯”。路灯忌灭，一直要点到棺材抬出房子。华县在死者被装进棺材停放于堂屋或庭院里后，要把死者生前使用的药罐在棺材上砸碎。当地认为死者的一切都可以留给子孙，只有此药罐忌留，一定要砸碎。

　　忌“重丧”。人死后，要立即将死亡时的年、月、日、时交给算命先生。算命先生据此算出与死者相克的人，其算法类似于结婚时的“算八字”。凡属与死者相克的人(包括子女)，在死者入殓、出殡、入土时一律不准靠近，叫作忌“重丧”。这样做的目的，是防止死者万一会真的“克”生人，从而给生人造成不幸。孕妇、寡妇，忌参加葬礼。

　　四、出殡；重庆殡仪馆电话

　　一座大门，在一年之内(有些县是百日之内)不能两次出殡。必须出殡时，另开一座门。部分地区，没有出嫁的女子、没有生育过的妻子，死后忌从大门抬出。出殡途中，忌棺材落地。

　　五、埋葬

　　旧时，人们视葬入祖坟为尸体应得的归宿，将不准埋进祖坟当作死者的奇耻大辱。从事贱业的人和被认为从事贱业的人，如婊子(娼妓)、戏子(演员)、鬼子(吹手)都不准埋入祖坟。人们认为，这些人生前的作为玷辱了自己的祖宗，祖宗不承认他们是子孙，所以不能把他们和祖宗埋在一起。未婚早天者，妻子死在丈夫之前者，非正常死亡者，也不准埋入祖坟。清涧县在暴死者的墓里放入臭鸡蛋、桃木片、柳木人等避邪物，以免暴死者的鬼魂出墓作祟。横山县埋葬死人累了换人时，忌将工具直接递给他人。谁累了，就把工具丢在地上，别人拾起来再干。埋葬过后，忌将工具立即带回家中。而要暂时搁在土佥畔，过一两天后再往回拿。

　　六、火葬

　　旧时，汉族普遍实行土葬，认为死后尸体“入土为安”。火葬之俗是外来文化(首先是佛教文化)长期影响的结果。在传统卫道者眼里，火葬不仅有违孝道，而且简直是大逆不道。汉代以前都将焚尸作为**的耻辱和最严厉的刑典，宋太祖有禁止火葬的诏书，明、清两代有惩处火葬的法律。从前，火葬者除佛教僧尼以外，主要是无立锥之地的贫苦人民。对他们来说，火葬亲人的遗体也是不得已的事。

　　七、葬后

　　回煞，也叫“回秧”、“出秧”。俗信人死之后，灵魂依然留在家中。阎王会在七七四十九天内的某个日子差鬼卒勾灵魂人阴曹地府。回煞时，灵魂会变得异常凶恶，人和家畜、家禽碰上它就死去。回煞的日期，可由阴阳先生算定。其时辰，《同官县志》云：“视死者所掐何指，即推定何时出秧：如子、午、卯、酉，掐中指;丑、未、辰、戌手掌舒;寅、申、乙、亥手拳曲。”在回煞的时辰内，全家大小、家畜家禽一律离家躲避。等规定的时辰一过，燃放鞭炮后再行迁入。这一禁忌已被摒弃。

　　在旧时，子女在安葬老人之后要守三年孝。期间，子女不得穿红戴绿，不得打闹、酗酒、理发、拜年、过红事等。在官府做事的孝男要停职三年，叫“丁忧”;三年满后再做官叫“起复”。建国后，这些陋习都被摒弃了。但守孝三年仍被沿用，只是做一般的祭典罢了。

　　聚合标签：丧葬习俗

　　在南阳的民间，丧葬习俗有很多种，丧葬习俗也就是以丧葬为基础，在南阳的民间长期相传和沿袭下来的一种风俗。但是随着经济的发展，南阳民间的丧葬习俗也在随着年代的变革而发生一次又一次的变化。

　　旧时，在殷商以前，在南阳的民间人们就有了希望灵魂不死的观念。到殷商时期，这一观念越加丰富和强化，认为死亡观念从来与生命意识分不开，灵魂来自于天，属阳，主管人的精神知觉;魄来自于地，属阴，主管人的形骸血肉。魂魄相合人则生，相散人则亡。二者离散之后，魂升天，魄入地，最后复归于天地之气。魂入天后转化为神，魄入地后腐化成水归入土壤，魂对后人有庇护之效，先人的魂魄得到后人的无限崇拜。这就是为什么在殷商时期，丧俗中出现坟丘的直接原因。丧葬制度演绎至殷代的第二个显著变化是贫富的极大分化。

　　二者存在以下差异：一是墓室大小不同，贵族墓室小则几十平方米，大则超过100平方米，而平民的墓室一般仅有一两个平方米。二是棺椁档次不同，贵族除装殓尸体用棺外，棺外还套以木椁，棺椁上面雕刻着精美的花纹做装饰，并涂以多层髹漆，甚至还附贴上麻布和绢以装饰保护棺椁。而平民的墓葬则有棺无椁，甚至连棺也没有，仅将尸体软埋于墓坑中。其三，贵族墓葬中有人陪葬，少则一二人，多则数十人，甚至上百人，而平民墓葬中绝无人陪葬。其四，贵族墓葬中陪葬品数量多且高贵豪华，不仅有玉器陶器，还有青铜器爵和鼎之类，而平民的陪葬品仅为陶器或者是一些日常劳作中的工具，如石铲、蚌镰，青铜器陪葬者甚为少见。至于奴隶的葬仪，在殷商时代仍沿用旧制，“厚之以薪，葬之中野”，他们辛勤地为他人劳作了一辈子，死后常被活人拎着抛弃在沟壑之中，其尸肉任野兽撕啃，尸骨任风雨吹打。

　　到了西周时，在丧葬方面，依据活人依宗室生活在一起的做法，人死之后，墓葬也是根据同一家族的具体情况而有规划地布置安排，成片组成族葬，每一家族都有相对固定的茔地。葬制和葬俗都保持相对的一致，家族的各个分支，通过在成片的墓葬群中以远近结合成一定的墓组来予以体现。丧葬文化中所规定的种种礼俗，如墓地风水的选取、服丧期间的各项禁忌、祭品和冥纸安排上的差异等，在西周已具有相对的稳定性，并深植于民众的内心，逐渐形成民族的丧葬文化心理。这一思想体系对后世丧葬观产生了深远影响。时至春秋，仍然崇尚厚葬之风，在丧葬的一些礼制上，对西周的疏漏也做了相应的补充。此时的葬制，根据死者生前的身份，决定陪葬物的有无和数量的多寡。在下葬的期限上，春秋时期亦有明确的规定，“天子七日而殡，七月而葬;诸侯五日而殡，五月而葬;大夫、士、庶人三日而殡，三月而葬”(《礼记·五制》。)。此制成为后人遵循之模式。战国时期，由于冶铁技术的空前发展，铁器在生产生活中得到广泛应用，于是铁器成为丧葬礼仪中的重要陪葬物。另外，因为生产力的发展，提高了奴隶的社会地位，再加之奴隶长期与奴隶主进行不懈的斗争，所以自战国始，不再用人做殉葬品，而代之以木俑、陶俑，此实乃社会之一大进步。南阳的葬俗，在秦汉时期可谓是空前壮大，因为秦王朝的强大，使得秦王朝的皇陵也表现出越来越气派的局面。由于秦王朝崇尚厚葬，作为一种风俗，它并不因秦之灭亡而销声匿迹。它对于两汉的丧葬习俗，产生着十分重要的影响，当然，由秦至两汉的厚葬风，表面上看是统治阶级身体力行倡导的结果，其实这中间包含了丰富的经济、文化等方面的原因。在经济上，由秦而汉，生产力水平大为提高。经济上的殷实，使得生活上的奢华成为可能。“事死如生”，因而导致厚葬之风在社会中迅速蔓延。“方今之世，奢侈罔极，靡有厌足……车服、嫁娶、葬埋过制，吏民慕效，寝以成俗。”(《前汉书·成帝纪》。)“今百姓送终之制，竞为奢靡。生者无担石之储，而财力尽于坟土。伏腊无糟糠，而牲牢兼于一奠。”(《后汉书·明帝纪》。)“或至金镂玉匣，(木需)楩(木丹)，多埋珍宝，偶人车马，造成大冢，广种松柏，庐舍祠堂，务崇华奢。”(《潜夫论·浮侈》篇。)时人在事死上极尽财力，不惜倾家荡产，墓葬中埋藏之丰富，做工之豪华，令今人叹为观止。概括而言，汉代墓葬具有如下特色：?石刻技艺至汉代已有很大发展。汉代富贵之家，在葬埋尸体之后，不仅要垒一大坟丘，而且还要在其前置上墓碑，碑上刻上墓主的身份、官职及生平经历等。富豪大家在人死后，不仅要立碑以识，而且要设立墓园，内中立墓阙，立石人和动物石像，以此象征主人的富有和排场。除此之外，还普遍在墓地建筑坟丘祠堂，供活人奠祭。地面上如此，地下墓中更是极其奢华。人死之后，活着的人深为死者不能再继续享用人间幸福而悲伤，为了让死者能继享幸福生活，就在墓中摹仿人间生活，修建陶质或石质院落，并置备以成群的鸡、鸭、猪、狗等动物，呈现出一种人间气象。院落大小、陪葬物多寡，依据个人财力而定。雕刻技艺不仅表现于地面碑阙上面，而且还将大量石雕画埋于墓中，而今出土的大量汉画石刻成为研究汉代墓葬文化的珍贵资料。

　　汉代的陪葬品除了传统的实物外，还开始把金银及艺术品埋入墓中。随着民间用粘土烧制砖瓦的技术日益成熟和普及，砖瓦不仅能让人们用以修盖房屋，而且开始用砖石砌作墓室，以保护棺木。富有之家，把砖墓仅作外椁，仍用木椁套棺，使得棺木更加牢固持久。史载西汉中期以前，夫妻合葬，因二人死的日期不相同，所以多采用异穴合葬的新礼俗。为了解决二人死期不同的矛盾，礼俗中出现了“厝”的概念。厝者，置也，停柩待葬之义。即将先死者停柩一侧，再待后死者一同安葬。此俗历经数千年的沿袭，至今民间仍有厝的葬义。厝的实质乃为长丧久葬，是厚葬之风的重要表现。在墓室装饰方面具有这样特点：南阳汉代墓室大多由石、砖、砖石混合三种建筑材料建成，而在石、砖上都刻绘有画，根据时代的不同和人们思想观念的变化，汉画的内容也在发生变化。在汉代贵族官僚的住宅、神庙和陵墓里的壁上都出现了绘画。南阳早期的汉墓多以建筑物为题材，画像多刻绘在墓门、主室门的主柱和门扉上，将现实生活中的建筑刻划入画面，以象征阳间住宅，南阳赵寨汉墓就只在墓门的主体和门扉上刻绘双阙和厅堂。汉武帝以后，独尊儒术，儒家思想的“三纲”、“五常”伦理道德观念也影响了南阳汉画的内容。汉墓出现诸如“伯乐相马”、“狗咬赵盾”、“二桃杀三士”等歌颂智勇忠义的画像。例如，唐河针织厂画像石墓中出土的历史故事画像约占人物画像总数的20%。汉代的谶纬迷信思想也影响到汉画的内容。在杨官寺画像石墓中开始出现白虎、双龙交蟠和执钺神人等画像，其意在辟邪、升仙。还有反映墓主人生前生活情况的画面，如将骑射田猎、车骑出行、杂技舞蹈、舞乐宴飨等内容刻画在墓中，这些画常安排在墓的前室周围和主室二侧。

　　在墓门上刻铺首衔环，凶悍的猛虎形象，用意在镇墓。在门上也有吉祥的朱鸟，象征死后吉祥如意。在墓葬盖顶上刻日轮和满月，日内刻三足乌，月中刻蟾蜍，日月周围繁星密布，还刻有长虹之类的天象图和二十八宿的星相图，这些都有占卜的意思，每一星相和天象都象征一种社会上的人事。同时也出现了伏羲、女娲画像，雕刻在主室两侧的主柱，这是人们对生殖的崇拜，希望在阴间也繁衍不断。汉朝时，汉武帝以前，承接秦统，阴阳五行，神仙方术于芸芸众生中极为盛行。敬鬼事神，建功修德，以求神鬼的点化而获长生不死，因此高祖建国伊始，便“甚重祠而敬祭”(《史记·封禅书》。)，任巫行为国事，执掌祭祀，重大国事决策，常问巫占卜，故而在西汉的政治、文化、经济等社会生活中，鬼神气息甚浓，敬神而重巫，巫者成了联络人神交流中不可或缺的环节。民众生活中，由于统治者的倡导，出现了两大奇观：一是巫众，“范氏世于晋，故祠祀有晋巫。范会支庶留秦为刘氏，故有秦巫。刘氏随魏都大梁，故有梁巫。后徒丰，丰居荆，故有荆巫。”(《史记·封禅书》。)二是庙宇繁盛。文帝时，赵人新垣平“言乞神事”，作渭阳五帝庙;武帝时，征服南越后，“乃令越巫立越祝祠，安台天坛，并祠天神上帝百鬼”(《史记·封禅书·集解》。)，致使“街巷有巫，闾里有祝”(《盐铁论·散不足》。)，鬼神观念，深入人心，上至一国之君，下至平民百姓，于其各自的内心深处，将宗祖崇拜与鬼神崇拜紧紧地凝结在一起，事死如生，甘愿竭尽财力去营造地下的生活环境。到了武帝时，董仲舒“罢黜百家，独尊儒术”之谏为武帝采纳后，它的核心内容诸如“天人合一”，“天者百神之大君”，“天子受命于天”等被视为正统，极大地神化了封建王朝的统治，成为统治万民思想的合法工具，三纲五常成为人们行为道德的规范。君权、夫权因儒教解释的微言大义而与以前的神权并驾齐驱，受到世人的顶礼膜拜。在以后的长期发展中，给丧葬带来的直接后果便是丧葬礼仪的繁琐性。

　　南阳历史上比较动荡的年代，是从汉末到三国，又到南北朝这三四百年的时间内，因为那时战火连绵，经济萧条，官匪一家，民不聊生，盗墓贼人群生，统治阶级的地位亦不稳固，这样，人们在葬埋故去的亲人时，自然对两汉的厚葬之风有所收敛。统治者身先士卒，在薄葬方面迈出了一步，史书对此曾有较多述评。从三国开始乃至明清时期南阳的葬俗，东汉中期以后，封建王朝即将走完一个王朝由创建、鼎盛、衰退、灭亡这一周期，政治上的倒行逆施使得战乱频仍，世态炎凉，人心不古。外来佛教乘虚而入，迅速占领了人们的思想空间，它宣扬的精神灵魂永生、轮回转世、因果报应等观念很快为人们所接受，加上东汉中期道教开始兴起，社会上出现了一大批“以阴阳五行为家，而多巫觋杂语”的道士，他们积极参与民间祭祀活动，宣扬通过咒、符等手段加强对往来自由的鬼神进行管理。儒、释、道三教在意识形态领域经过长期的斗争浸染，互取所长，渐渐走向吻合。

　　从三教对人们丧葬意识的影响来看，儒教因其特殊的政治背景，对人的行为意识起主导作用，道、释二教仅仅是强化了人们的丧葬意识而已。儒教统治人的意识形态两千余年，厚葬之风和繁文缛节在汉以后各代均有表现，并屡禁不止，就充分证明了这一点。因为儒家的伦理道德规范限制了人们薄葬意识的产生和发展，故而在两汉时期，宛人不论家财雄厚与否，都甘心情愿将财富埋藏于地下。在葬仪方面，只因财力所限，仅有陪葬数量的差异，而没有厚葬观念的差异。上至贵胄富商，下至平民百姓，在对待厚葬这个问题上，观点出奇地一致。厚葬在封建社会一定意义上成了人们立身处事的标尺，如果敢于标新立异实施薄葬，那简直就是冒天下之大不韪。南阳丧葬文化承继的连续性，使得厚葬之风形成一股巨大的惯性，在穿越各个朝代的历史过程中，对其内涵中的政治、宗教、文化等因素，及时地予以吐故纳新，以致于恒生恒新，万世不绝，成为人们丧葬活动的鲜明主题。这是一则曹操的手册：天下尚未安定，未得遵古也。葬毕皆除服，其将兵屯戌者，皆不得离屯部。有司各率乃职，敛以时服，无藏金玉珍宝。(《三国志·武帝纪》。)晋宣帝司马懿，也深感身后厚葬不妥，于是事先作了详细的交待和安排，“先是预作《终制》，于首阳山为土藏，不坟不树。作《顾命》三篇，敛以时服，不设明器，后终者不得合葬”(《晋书·宣帝纪》。)，要求其后人按照他的遗愿从事。自此开始，南阳民间崇尚厚葬之风稍有收敛。隋唐时期南阳民间的丧葬，较之以往，**的改观就是墓中置放彩绘陶俑，墓壁彩绘青龙白虎，墓顶绘日月星辰。宋元墓葬，使用仿木建筑结构的砖墓，并盛行焚烧火纸的葬俗。用纸扎制偶人、明器，在送葬的路上焚烧或堆放于坟丘之上。此俗与以往将大量财物埋于地下相比，实乃节俭之举。1368年，朱元璋建立了大明王朝，结束了元末动荡不安的政治生活，社会经济在以后200余年的发展过程中逐步得到了恢复和发展，社会产品日益丰富，中期还出现了资本主义萌芽，极大地促进了生产力的发展。但是，也催生了南阳人们的享乐意识，加之西方传教士的传教活动，把西方文化传入中国，大大开阔了明人的眼界，出现了反理学、重个性解放的社会思潮。人们对于金钱和享乐表现出前所未有的狂热，社会各界为追求金钱而极富冒险精神。浮躁的社会心态，汇成这一时期振振不宁的社会情绪，对情欲、肉欲和物欲的贪婪追求以及由此而出现的僭越之风，都猛烈地冲击着传统丧葬礼俗中的封建教条。

　　世风轻浮侈靡，活人只图今日快活，哪管身后的一切，因此大多数人不愿将大量的金银财宝埋入地下，导致墓葬内容日益简单，随葬物品多由象征性物品取代。虽然如此，贵族富户之墓，因受地位、身份和礼制的限制和影响，相对而言，墓葬仍相当豪华。当然，我们应该辩证地看待明朝薄葬问题，此时的薄葬与魏晋薄葬之风甚为不同，明之薄葬只是不愿把钱财埋入地下，不等于在丧葬方面不愿多花钱。事实是，僭越尚奢之风对丧事亦有很大的浸染。每遇丧葬，丧主总是竭尽全力大摆筵席，酒肉酬宾，大行斋醮，设台演戏，全不以死者为戚，邓州府“丧则棺椁衣食，哭诵讣告吊奠，咸尊家礼。若夫客至张筵，伎乐杂，延僧供奉，讽经破狱，以及引发之日，冥器刍灵，充塞道路，务以华观为悦”。

　　到了明清之后，经过多次改革和演变，葬俗才改除了传统丧葬上的弊端，具有一定的移风易俗意义，体现了时代进步和民众思想认识的提高。但是，由于丧礼不是简单的礼仪制度，其深层所包含信仰和观念的变化比礼节仪式的变改更难更慢，所以丧葬风习的传承性使自周秦以来沿袭已久的传统丧葬礼仪很难被全新的丧仪所取代。更何况，在南阳民间同姓相居，宗庙森严，即使有心变改旧礼之人，也会在强大习惯势力围歼责难下违心相从，以免落不孝不义之罪名。故而，在广袤的民间大地上，丧葬礼仪仍依旧礼而行，世人对传统丧礼中某些恶风陋俗的危害性未必有一个比较明晰的认识。这就是传统丧葬礼俗仍然大行其道的原因。

　　随着时代的发展，由于受到社会诸多因素的影响，丧葬礼仪制度在不同时期的变化都较大，而民间丧葬风俗，则变化较小，基本上处于一种相对稳定状态。近代，民间丧俗一般有如下程序：报丧，设灵，选墓，卜吉，辞灵，报庙，入殓，送城，出殡，行葬，安神等。死之后，每七天为祭日，请亲友前来悼念亡灵，直到七个七日共四十九天为满。特别是20世纪70年代以来，由于火化的产生和盛行，也随着人们的意识有所改变，人们才开始把丧葬的陈旧观念在人的意识中慢慢的有所改变。

　　聚合标签：丧葬风俗

　　丧葬是人生中最后一件大事，它属古代“五礼”中的“凶礼”。长期以来，人们遵循着儒家对父母“生，事之以礼，死，葬之以礼，祭之以礼”(《孟子·滕文公(上)》)的古训，一方面出于“人伦之道”、不忘根本的深厚感情，另方面又屈从于灵魂不死的传统观念，希望已亡故的亲属能享受到阴问的富贵和安宁，因而不惜重金为死者扬幡鼓吹、盛殓厚葬，以示儿孙恪守“丧尽礼、祭尽诚”的守孝之道，实则与厚养薄葬的古礼相去甚远。下面介绍的主要是丧葬旧俗，其中有相当一部分目前仍在各地不同程度地流行。

　　**节 初丧、入殓、成服

　　当老人病危时，男请户族及舅家探视，女请娘家探视。病人处于弥留之际时，大都希望同儿女见面，作最后袂别，以便吩咐后事，如事业的继承、财产的处理、对子孙为人处世的教导等。此时子女日夜侍候在侧，病人如有很多的子孙、亲人守着他死去，俗称“孝子送终”，便会被认为是难得的善终。

　　在关中和陕北许多地方，病人临终前，要用温水把身体擦洗干净，男者要剃头，女者要洗梳头发，并修剪脚、手指甲，然后把套好的寿衣穿上。死者为男性，通常由儿子和女儿来料理;死者为女性，则由女儿和媳妇来料理。寿衣穿单不穿双，穿绸不穿缎，穿棉不穿皮毛。单数为阳，双数为阴，人们喜阳不喜阴，忌用双数，也忌穿黑色老衣，为的是图吉利。一般为“五领三腰”。即五件上衣，三条裙裤，也有穿七套、九套的。

　　在陕南的安康市和石泉县一带，死者头戴倒巾帽、足穿薄底布鞋，死者活了多少岁，便在鞋底打几个结，如活了60岁，便在鞋底打6个黑点。男者为长袍短褂，女者为短衣长裙。缎子与“断子”谐音，皮毛则为畜类，怕来生变兽或断子绝孙，故忌用。换好老衣，把病人转移到临时设置的木板床上，头朝里、脚朝外，取意向外走。据说在咽气之前，如果不换上老衣，亡魂便是光身子，或者在阴曹地府穿的是旧衣服;如果死在炕上，亡魂便会背着沉重的土炕进阴间，这些都将使子女终身感到遗憾。

　　而在关中的韩城、华县、陕北的延川、黄陵及陕南等地，则是在病人断气后才将遗体洗净，并为其整容、换寿衣，然后才把死者移放在铺有干草的木板床上。停尸的床称“灵床”，停放在堂屋中间，顺着房屋方向，死者的脚朝向屋当门。华县一带在换裤子时，还要看死者临终时遗的是大便还是小便。若是前者，便认为子孙福厚;若是后者，则认为子孙福薄。死者换下的衣服，要扔到房上去，任凭雨淋日晒，意在祛除不祥。有的地方将死者的衣服弃而不要，有的地方要将死者的衣服选几件好的，经过消毒后留存，以作纪念。也有人认为儿孙们穿了老人生前穿过的衣服就会增福增寿。

　　老人们死后忌说“死”字，一般称为“老了”、“殁了”、“走了”，或称“去世”，“逝世”。病人咽气后，韩城一带要给死者脸上盖一幅蓝绫，称为“上脸绫”;

　　陕北则给死者脸上盖一张白纸或黄表纸，称为“冷气纸”。

　　在陕南的安康市一带，死者如果是患痨病(即肺病)死去，还要用桐油煎鸡蛋盖在死者的口鼻上，用以掩盖死者的秽气。死者胸部放个筛面罗，以为镇物，并严防猫狗接近，据说猫狗会惊尸。

　　在泾阳县一带，还要用布带将死者的遗体捆绑在床上，以防惊尸“发势”。死者手上放根柏树枝，上面穿一块饼子，据说阴间恶犬多，亡魂遇到时，可用此饼哄狗，借以脱身，或用柏枝防身。再以红线系小铜钱一枚，放于死者口内牙齿外，谓之“口含钱”或“压舌钱”。关中许多农村，孝子还要在大门外焚烧纸人纸马，边烧边给纸扎的“马童”喃喃叮咛：“给我爹(或我妈)把马牵好”。在陕北的清涧县，孝子要给死者“指明路”，方式是女儿手拿一只尺子，尺上系一面镜子，走在前面，长子一手端水碗，一手执火把跟在后面，所有孝子随行，哭着走出村外，朝着坟墓的大体方向走百步，燃香烧纸，倒水扔火把，止哭而归，意为给死者指明去阴间的方向。在甘泉县一带，长辈咽气后，儿女立即捉一只鸡到村口杀死，拔毛洗净，祭放于灵前，称为“引魂”，迷信的说法认为鸡可以作死者的替身，让鸡替死者受罪，就可避免亡魂遭受轮回之苦，而且转世很快。

　　在陕南的南郑县，死者断气后，家里人要用黄表纸把神龛上供奉的神主和门神封起来，让死者的灵魂不受诸神阻拦，顺利从门口走出去。有的撕破天窗，或揭去房上一页瓦，或把草房戳个洞，让灵魂从天空升去，叫做“出煞”。与此同时，还要立即给死者烧“倒头纸”，关中和陕北有些地方称“炕头纸”。

　　商洛地区有几个县，旧时出嫁的女儿给死者烧“倒头纸”要按16两的老秤烧够9斤14两，据说这个数目是冥币1万元。迷信的说法这是给死者去阴间的零用盘费，要随身携带使用。以上事毕，再在死者脚下点一盏菜油灯，名为“路灯”或“长明灯”，传说阴曹地府黑暗无光，点上路灯可以照着死者行走，这盏灯要一直点到出殡为止。

　　在关中华县一带，还要请道士给死者开“路引”，道士手持乐器，向死者边敲铃铛边念：“新故亡人×××，生于×年×月×日，殁于×年×月×日，享年××岁，伏以大限无情，魂归极乐，念阴阳之永隔，痛人世之长辞，儿孙饮泣，宅地同悲，今奉太上乾元大法师勒令，给以路引一张，阴曹地府任意遨游，所有游魂野鬼、关津渡口，不得刁难阻滞。路引所至，如律令。”最后念道：“三天不吃阳间饭，四天上了望乡台。望乡台上向下望，合家儿女哭哀哀。”念完，把“引魂幡”挥舞几下，将一张画有符咒的“路引”烧掉，装入小瓦罐内，用一张黄表纸封住，上写一个“府”字。据说有了这张“路引”，便能起到通行证的作用，在阴曹地府可以畅通无阻。旧时的路引以“丰都路引”最受重视，传说丰都是阴曹地府的首都，清末民初，路过丰都县的人，都要买几张当地的路引赠送老年亲友，而一些老人也把这种路引奉为至宝。建国后，此俗已废。

　　尸体安排停当，孝子就要开始报丧，死者是男，首先要给户族及舅家报丧;死者是女，首先要给娘家报丧，接着是给姑家和姨家报丧。报丧时孝子不作揖，以双膝跪地，行叩头礼，并陈述死者的死因、死亡时问及入殓、开吊和出殡日期等，其他亲友可遣人报丧。长子除了亲自给娘舅家报丧，还要在全村挨门挨户地叩头，意在央求村邻帮助料理丧事。而在安康地区的几个县，不管哪家死了人，村邻都要打一刀豆腐送去，谚云：“人死饭甑开，不请自己来”，表示愿意主动给丧主家帮忙。孝子在路上遇见年岁高、辈份大的熟人，也得跪下叩头，据说孝子多磕头，可为亡故的老人消灾免罪。

　　比较富裕的人家，报丧时还要发“讣告”，以文字的形式把死者的噩耗奉告给族人和亲友。讣告有一定的格式，若是父亲死了，便写“不孝男×××，罪孽深重，不自殒灭，祸延显考×公讳××老大人，因病于×年×月×日×时在本宅寿终正寝，掩柩于室，享年×十有×。不孝××等侍奉在侧，亲视含殓，即日遵礼成服，谨择于×月×日开吊祭奠，×月×日扶柩安葬×茔，叨在亲友寅谊，特此讣闻”。如果死的是母亲，讣告上则写“显妣×氏××老大人”，下侧落款处，如父死、母尚在，可写“孤子×××泣血稽颡”，若母死、父尚在，则称“哀子”，父母双亡，称“孤哀子”。若母死，父有继室，继母亦有儿子，则前房儿子称“孤哀子”，后房儿子称“孤子”。有的还写死者生前德行，并请名人题字作赞。建国后，讣告的格式和基本内容有些地方仍在沿用，但只写死者的死亡原因、死亡时间和安葬日期等，文字比较简练。

　　报完丧后，丧主家还要在大门外高悬“望门纸”，关中称“纸幡”，形如筒状，中空，高丈余，直径二三尺，周围粘上许多长串白纸条，用剪刀剪成连环铜钱状，挂在竿头，栽于门前，并在门外竖“丧告牌”，丧告用一大张长方形的白纸，写上亡者的姓名、属相、生卒年月日及子孙姓名等，贴在木板上，置于大门外，以示家有重孝。在陕北的佳县、清涧、吴堡等县，丧主家则是在大门外挂“岁岁纸”，按死者的年龄，每岁一张白麻纸，用剪刀一正一反剪成连环的长条絮状，男死，挂于大门的左侧;女死，则挂于大门的右侧，并将死者的铺盖卷起放在墙头，意在向村邻报丧。在清涧县农村，还要给死者搭“望乡台”，于死后第三天的黎明，在院内置桌，上放高凳，再放上装满糜子的升子，内插木铲，孝男孝女绕哭九圈，意即死者上了“望乡台”，经常能看到家里。

　　死者入棺，谓之“入殓”或“大殓”。关中和陕北，一般在死后三日入殓成服，陕南于死后第二天入殓，也有在死后当天就入殓的。旧时一些经济条件处于中等的家庭，当父母进入衰年后，儿女们一般早就给父母准备好了棺材。

　　在关中的眉县和陕南的南郑县等农村，老人健在时，儿女为老人做好棺材后，亲友还要来祝贺，女婿要给棺材搭红放炮，祝老人健康长寿，名曰“贺寿木”。但普通人家多是临时赶做、或从棺材铺买来的。人们认为棺材是死者的房子，要选质地细腻又耐腐蚀的木材制作。民间以柏木、杉木、红松、桐木等为上品，榆木、柳木次之，杂木则更次之。木板厚达四寸，薄者不能成棺，穷苦人家的棺板只有寸厚，做成平头大匣子，俗称“火匣子”。富户人家的棺材很讲究，用上等木料精工制作，棺底周围镂刻花纹，棺头雕上“寿”字图案，里层用布和胶裱糊，再涂一层生漆，使其严密，滴水不漏，外部用土漆连续油漆多遍，使其乌黑铮亮。现代多用化工涂料油漆。

　　棺材停放在堂屋以门槛为中线的内外各半之处，或直接抬进临时搭好的“灵棚”内，但死者须以布遮面，不能让死者见日光。棺材下面用两条高约二尺的长凳架起，先在棺材底部铺一层锯末或棉籽，垫上一层旧衣服或棉花，再铺上新褥子。死者的子女按长幼次序排列成行，瞻仰遗容，死者如果是男，须由户族头人检视衣衾，有些地方是由外甥检视;死者如果是女，衣衾则由娘家人检视，如果对棺木、寿衣不满意，是不能入殓的，检视人提出的意见，当事人必须照办。人殓时由长子捧住死者的头，次子提腰，幼子抬脚，将尸体平稳地仰面放入棺材内，盖上新做的红色薄被子。

　　关中和陕北是给死者头枕灰包，陕南是给死者头枕鸡形红布枕头，脚下蹬一块酒曲，以兆后代兴旺发达。在清涧县一带，死者入棺时，孝子的泪水始终不能滴在棺木和死者的尸体上，否则认为死者会经常思念儿女，引起亡魂不安。尸体摆放端正后，给死者面部盖张苫脸纸，袖内放一把纸扇，有些地方还要给死者身上放些“等身钱”(一岁放一张纸钱)，棺材内再放些散碎银钱及陈艾，死者尸体周围用柏树叶或灰包填实，有些地方是死者多少岁，便用多少灰包填实，直到把尸体固定，在棺内不能移动为止。有的还要给死者口内放进一些米粒、盐、茶叶，认为死者在阴间便会有吃有喝;有的给死者口内放进一些珠宝，古称“含玉”，意在祛除秽气，使尸体历久不腐，此即“含殓”。报丧讣告上写的“亲视含殓”，就是表示对死者已经做到养老送终了。

　　在关中和陕北，人殓后便可钉棺材盖了，称为“闭殓”，但在陕南，入殓后暂时还不能盖棺板，或者棺板不能全盖严，因民间有“户不见天，棺不二掩”的习俗，闭了棺就不能再开棺了，要等死者在外地的子女全部回来，并等开吊后一些主要亲戚都瞻仰过遗容后，才能把棺盖钉实;同时民间讲究迷信，认为人死了，是城隍爷叫去了，城隍是阎王手下的地方官，有叫错了的，也有把灵魂叫去为其他屈死鬼作证辨冤的，城隍爷辨明后，放回灵魂还可复生，所以一般都要在人殓后再等一天才能钉棺盖。钉了棺盖，家属和亲友就再也看不到死者的仪容了，因而在钉棺盖时，男女孝子都爬在棺材上放声恸哭，以示对亲人难舍的悲痛之情，亲友们的沉痛心情和哭泣也达到了高潮，这时念经的僧道或阴阳先生一边把手中的铜镜叮踏敲响，口中念念有词，一边掀开爬棺恸哭的孝男孝女，用麻绳将棺木箍紧，用生漆灰膏将棺缝糊严，就可钉棺了。在关中北部的耀县一带，死男，棺盖由外家(死者的舅家)钉;死者是女，则由娘家人来钉，孝子头顶工具盘，跪在棺旁，钉棺者一手提斧，一手取来大木钉，亲属喊一声“躲钉”，接着便在棺材上钉三下，再由别人继续钉。钉完棺后，把棺材抬起垫高一点，谓之“升棺”，把铺的草与棺材离开，谓之“斩草”，孝子逐一哭拜奠酒，并和亲友一齐烧纸举哀。在华县和城固县一带，死者入殓后，还要把死者生前用过的药罐在棺材上砸碎，当地人认为死者的房产衣物都可留给后代，唯独药罐不能传后，打烂药罐，意在祛灾除祸，表示今后不再有人生病熬药了。

　　入殓后，子女及近亲、户族中的晚辈，在灵前穿上孝服，称为“成服”。古代丧服根据生者与死者关系的亲疏，分为斩衰、齐衰、大功、小功、缌麻五等。斩衰为丧服中最重的一种，用粗麻布制成，左右和下边不缝。子、未嫁女对父母、媳对公婆、承重孙对祖父母、妻对夫都服斩衰。腰束厚麻带，称苴经，头绾丧髻，称“鬓衰”。哭丧要持哭丧棒，意为哀甚不食，行走无力，须用杖扶持。齐衰是次于斩衰的丧服，用粗麻布制成，因其辑边缝齐，故称。是已嫁女对父母、子对继母、庶母.、侄对伯、叔父母、孙对祖父的丧服。大功又次于齐衰，用熟麻布制成，质地较齐衰稍细。小功和缌麻都是丧服中较轻的一种，也是用熟麻布制成，但质地更细。丧服的对象为已婚的姑母、未婚的堂姊妹、众孙、众子妇。本宗伯叔祖父母、外祖父母、族曾祖父母、族伯叔、舅父母、岳父母等。

　　古代根据血缘关系，对丧服的穿戴和丧服期限作了一系列规定。到了近代，穿丧服的习俗虽仍旧沿袭下来，但丧服的种类已大为减少。关中和陕北的丧服，一般是儿子穿对襟白孝褂、白裤、头戴白孝帽，脚穿白鞋，腰柬麻辫，媳妇和女儿摘掉头上的金银首饰，服白色长衫，头戴白孝巾，脚穿白鞋;侄儿以五尺左右长的半幅白布，从头到脚披覆于背，腰束麻辫;女婿穿的孝服与儿子相同，但要系一条拴有红头绳的腰带，以区别他虽是至亲，但他却是外姓人，不是重孝。

　　外甥、侄、孙的孝服略短，有些地方只在腰问衣服的底部缝一幅白布。其余亲戚只戴孝帽，娘舅家的人，不论比死者低多少辈，都戴最轻的孝巾。而在陕南，儿子则服长孝衫，长及脚踝，头缠白布孝帕，手持柳木哭丧棒，棒上缠满白纸条;女儿和媳妇则穿短孝衫，右衽、开大襟，头戴白孝巾。各地死者的长辈不戴孝，妻死，夫不戴孝;夫死，则妻要戴孝，有的地方妻只穿白鞋。

　　儿子、媳妇是重孝，要守孝三年，出嫁的女儿孝期二年，侄儿、侄媳、侄女孝期一年，孙子戴孝百日，但长孙之父如已死亡，则应按子戴孝。女婿于殡葬后即除孝。以前孝子百日内不脱孝服，现在殡葬后便以穿白鞋为戴孝的标志，儿女的鞋全白，孙子的鞋只在前半截罩一层白布，后半截露出鞋的本色。第二节 吊唁

　　丧家向亲友们报丧后，亲友陆续携带香、蜡、纸、挽联、挽幛等祭品前来哀悼祭吊，并安慰孝子节哀保重，谓之“吊唁”或“吊丧”，这是丧葬中流行最普遍的重要习俗之一。开吊之前，丧主要请执客司或总管帮助料理全部丧葬事务，因孝子要坐草守灵、寝苫枕块，无暇顾及其他。执客司或总管一般由族中的长辈或村中德高望重而又有治丧经验的老人担任，其职责是制定丧葬费用的分配计划、聘用各类服务人员、招待吊唁的宾客和全权处理丧葬中的一切问题。丧主家请的外姓帮忙人，腰上系红布带，意在避祟。

　　死者人殓后，就要把灵堂布置一番。灵前摆一张桌子，名为“祭桌”，围上白布桌罩，上面陈放香炉、蜡台、果品、面食等供品。桌上设灵牌，如果是父亲死了，上写“新故显考×公讳××老大人之灵位”;如果是母亲死了，上写“新故显妣×氏××老大人之灵位”，左下侧写“祀男×××敬立”。灵堂悬一白布孝幛，把死者的照片放大，镶上玻璃镜框，挂在灵堂正中，两边张贴挽联，灵堂两侧放置众亲朋赠送的纸扎，如车马、宫室、床帐、金童玉女、金山、银山、摇钱树、聚宝盆、花圈等。灵桌前设置烧纸盆，地上铺个大草垫，供亲友祭吊叩拜。

　　灵堂布置停当，还要请吹手乐人，凡来往吊唁的亲友，都要奏乐迎送。孝子在七天内不坐椅凳，男左女右，分坐于灵柩前面两侧的谷草上，日夜轮换守灵，名为“坐草”。舅家来人吊丧，全体孝子要出门跪迎，直至迎到灵前。若有未婚女婿、未婚儿媳前来吊丧，孝子则须跟随乐人往村外迎接，并赐红披一条。其他主要亲戚供献蒸食、肴馔时，孝子、乐人亦须出外迎接。死者近亲中的女客，一进村就嚎啕大哭，男客进入灵堂才哭，守灵的孝子陪哭，乐队同时要奏哀乐。一般亲友送的奠仪，多是蒸桃馍、白蜡烛、冥纸等，死者的姻亲如女婿、外甥等，则要蒸狮子、海马、送铭旌和各种纸扎，并送陪葬的泥人，高约八寸，身穿彩衣，八个为一副，名为“捏生”。近几年也有献纸彩电、纸冰箱、纸洗衣机的，不管花样怎样翻新，最后都是付之一炬。吊丧者献上供品，然后上香、烧纸、奠酒、叩头、跪在地下痛哭。男祭，男孝子陪同叩头痛哭;女祭，女孝子陪同叩头痛哭，称为“陪礼”，最后孝子屈膝跪拜亲友，谓之“谢孝”。

　　在陕北的延川、横山等县，开吊的前一夜，烧毕夜纸，死者的儿女要请舅家到席前，孝子跪在地上，陈述丧事准备情况，并征询舅家意见，俗称“下话”。平时对老人生前孝敬鲁，舅家对丧礼容易通过，平时对老人不孝者，舅家要历数孝子过失，大加指责，并对丧葬的安排百般挑剔，提出许多苛刻的条件，孝子无法满足舅家的要求，只得长跪不起，此时只有孝子户族中的房头及亲友出面斡旋，得到舅家的谅解，孝子方可起立，否则舅家有惩罚孝子的权利，俗称“规矩娘舅”或“娘舅争礼”。

　　埋葬前，稍富裕的人家都要请僧道或阴阳先生念几天经，名为“做道场”或“法事”，意在超度亡灵，为死者消灾免难。念经的人数多少没有限定。在此期间，整天乐器不停，哭声不停，早晚行礼拈香都要奏乐。在念经时，孝子沉默肃静，见有吊唁的人就要叩头(同辈中年龄小于自己者，只行作揖礼，不叩头)，每日早、午、晚三餐，都要在灵前拈香献饭，俟客人吃饭完毕，把灵前献的饭菜夹出少许，放进一个小瓦罐里，称为“祭食罐”，待出殡时与棺材一起埋掉。在守灵期间，每天一早一晚女孝子都必须痛哭一场，这叫“举哀”，也叫“哭丧”。这种哭，有真哭，有假哭。哭丧的方式，习惯上都是诉诉说说，通过哭的腔调诉说对死者怀念和痛惜的感情，开头都有几句开场白，例如“冤家夫呀!你死得好苦呀，我年纪轻轻，你丢下我成寡妇，我的命好苦呀，生活依靠谁呀!”又如“妈呀!你死得好苦呀，丢下你的女咋办呀!……”这些几乎成了定式，后面的内容就要任情抒发、随意编词了。有吐诉自身苦处、委屈的;有哭诉爹娘养育之恩未报和难以割舍之情的;也有叮嘱死者在阴间要买通关节、少受皮肉之苦的。例如旧时华县一个村庄，有一家大女儿哭父亲的词就编得颇为有趣：“大呀!(关中方言，大即爹)你在阴间要好好过呀，阎王问你话，你要好好来回答，小鬼要打你，你给他送些礼呀!……”原来这个女子初识文字，读了些戏文，颇诸反动社会的人情世态和保身活命之道。也有姑嫂不和、妯娌交恶，借哭丧之名，行攻讦之实、趁机发泄私愤的，例如有一家少女哭父的诉白：“大呀!你死得好苦呀!丢下一家老小更苦呀，家里没人管，生计谁来做呀?……大呀，你慢慢走来缓缓行，你听女儿说分明，妈妈死得早，女儿命真苦，哥嫂平时心肠狠，女儿的终身大事谁担承?……”哭得字字是泪，腔调悲哀，这些无限伤心的词句，听了使人黯然动心。

　　陕南巴山地区有几个县，丧葬礼俗很特别，当地死了人，孝子虽然也要披麻戴孝，焚香化纸，但却既不请阴阳先生看坟地，也不请僧道念经超度，而是请一个领唱和引唱的“歌先生”来主持葬礼。歌先生是当地民间歌手，一般都是经纶满腹、才思敏捷、可以出口成章，即兴编词，无论是孝子守灵、亲友吊丧或出殡下葬，都是以唱“孝歌”的方式表达生者对死者的哀思和痛惜之情的。从人死到埋葬，丧葬不超过三天，**天报丧、准备棺材、寿衣、请歌先生，第二天吊丧守灵，第三天就要埋葬。吊丧的亲友，不论男女，也不分辈份高低，走进灵堂都要唱“孝歌”，亲友唱，孝子也要陪唱，歌词一般四句一段，间歇伴以锣鼓、铙钹，歌声如泣如诉，声调悲哀凄凉，歌词情真意切，类似现代的追悼词，如亲家走进灵堂唱的“孝歌”：

　　哎!亲家犹如一只蚕，一生勤奋又节俭;

　　为儿为女吃尽了苦，才积得这份薄家产;

　　只说你长寿享清福，谁知你早早离人间 啊……!

　　你有一双好儿女，也能含笑在九泉。

　　又如朋友吊丧时唱的“孝歌”：

　　哎!老哥犹如一筒材，倒在地下不起来;

　　千言万语喊不应，你忍心把好友两分开?

　　一对灯笼熄了一盏，叫我怎不痛伤怀啊?再如儿女唱的“孝歌”：

　　哭一声爹，哭一声妈，你怎忍心丢下“小冤家”?

　　孩儿一尺三寸落下地，爹妈时时都费心思。

　　数九寒天儿尿铺，让儿睡干娘睡湿。

　　你教孩儿学走路，你教孩儿学仪礼，

　　这养育之恩怎报答?啊!……

　　“孝歌”有哭丧者随意自编的，也有前人流传下来的，有独唱的、有两人对唱的，也有一人唱众人帮腔合唱的。歌词内容随死者性别而定，女性多唱传统唱本中的《十月怀胎》、《大孝记》等。男性多唱《董永卖身葬父》、《十二大贤》等。灵堂里一夜灯火不熄，“孝歌”一直唱到天明，歌声一中断，歌先生就把锣鼓打两环子，唱上一段，引导孝子们再唱，例如歌声暂停时歌先生唱道：

　　哎!远看青山松柏齐耶，莫忘那栽树浇水的人哟!

　　君子“下地”一尺三哇，哪一个不是爹娘抱大的呀?

　　爹娘费尽了千辛万苦啊!孝顺的儿女也难报一呀，

　　人活世上要凭天理哟，这三十年河东四十年河西哕!

　　歌先生的歌词又勾起儿女们的思念亡亲之情，孝子们的歌声又起，如《十二月想爹娘》，就是孝子们常唱的一首传统的思念双亲的“孝歌”：

　　正月新春暖洋洋，四月里阳雀催工忙，

　　孝子过年想爹娘，儿插秧苗娘(爹)送汤，

　　去年过年合家欢，一碗茶汤端在手，

　　今年过年没了爹(娘)啊!父(母)恩爱似大海洋啊!

　　二月迎春花满坡香，五月初五是端阳，

　　孝子观花想爹娘，家贫无钱缺米粮，

　　小时爹娘为儿把花采，买一个粽子爹娘不用，

　　而今花开爹(娘)早亡啊!留给儿女来分尝啊!

　　三月清明雨纷纷，六月里，热难当，

　　家家上坟祭亡魂，夏夜院内乘风凉，

　　往年爹(娘)教儿敬祖先，儿女熟睡凉床上，

　　而今你也作故人啊!爹(娘)为儿打蚊又扇凉啊!

　　七月七日银河明，儿的热冷娘知道啊!

　　鹊鸟搭桥渡双星，冬月里想爹(娘)心更酸，

　　爹娘为儿终身事，老爹(娘)临终嘱咐言：

　　费尽了心血累断了筋啊!“望儿勤奋走正路，

　　九月里，菊花黄，天理良心不可偏啊”!

　　秋收毕孩儿病倒床，儿(女)们记心间啊!

　　爹娘日夜床前守，腊月想爹(娘)痛断肠，

　　儿病如害在爹(娘)身上啊!养育之恩实难忘，

　　十月里，雪花飘，若要父(母)子(女)重相会，

　　想起爹娘泪暗抛，除非南柯梦一场啊!

　　夏备单衫、冬备棉袄，孝儿孝女想爹娘啊!

　　“孝歌”说唱结合，以唱为主，歌先生在歌唱中，往往即兴编词，当众夸奖对父母生前尽孝的儿女，对不孝的后辈，歌先生也编唱事实直接规劝或批评。这种用唱“孝歌”办理丧事的风俗，在陕南广为流传、历久不衰，它隆重庄严，简朴省事，深受巴山地区人们重视，现在汉中、安康一些平川地区，许多人在举办丧事时，也在效仿这种形式。第三节 出殡、下葬

　　关中和陕北，人死至埋葬，一般在家停柩5～7天，如遇暑天尸体不好存放，也有提前埋葬，然后举行吊唁、祭奠仪礼的，民间称为“偷葬”。而在陕南大部分农村，人们认为“人死无牵挂，入土最安然”，在家停放久了，“人神不安”，反而显得子孙不孝，所以通常在死后第三天就要择时安葬。各地也有灵柩暂不入土，先“殡起来”的陋习，有些富裕人家，棺椁很厚而又封闭很严，为了回避年煞月煞，往往置柩于家达数年之久，也有置棺于野外，棺外砌一层胡基，用泥糊严遮盖，任凭风吹日晒而多年不葬的，俗称“单坟”或“寄坟”。这种现象尤其在陕北较为普遍，例如在清涧、吴堡等县，民间盛行夫妻合葬，认为死者的合葬，犹如活人的结婚，极受人们重视，当地习俗，如果配偶一人先亡，一人尚在，先亡者便不能正式安葬，只能临时寄埋或厝柩于外，要等夫妻双双亡故后再行食葬，一夫多妻或一夫先后多娶者，也要等全亡后才可合葬。另外虽然配偶全亡，但父母仍在，或父母中有一人尚在者，亦不得入祖坟，须等父母全亡后才能在祖坟合葬。如父早亡，母已改嫁，待母年迈后要请回来，请不回来的，便动员户族去抢，有的抢活人，有的抢尸骨，万一抢不回来，则另聘女骨与父尸合葬，称为“冥婚”，这样一来，临时寄埋或厝柩于外者，便较其它地方为多。

　　旧时每一个宗族都有自己的祖坟，俗称“老坟”，一般为三至五代坟，老壤有埋葬条件的，死者可葬入祖坟，墓穴的位置按辈份及长幼顺序排列，长辈埋在上方，晚辈埋在下方，每排长子居中，如死者叔伯还健在，便给叔伯预留一块墓地。如需另择墓地安葬时，便要请阴阳先生看“风水”，俗称“勘舆”或“择阴宅”，民间讲究“藏风得水”的“龙脉宝地”，坟头多向东或向南，按地形有背山、面山、水源之分，以得水之地为上等，藏风之地为次等，俗云“背是儿女水是财，面山带得功名来”。墓前有平坦的大路，叫做“玉带”，也是子孙富贵的征兆。据说风水可以决定后代的兴衰，如果死者埋在了风水宝地，后辈便会人丁兴旺，且能发家致富;如果埋在了犯煞的凶地，不仅后代不发，还会殃及子孙。因此，有些缙绅富户，不惜花费重金选择坟地。

　　墓地选定后，先请阴阳先生定墓向、划墓口，武功县称“勾穴”，延长县称“点穴”。孝子焚香奠酒，祭告土神，祭毕，孝子先动土挖三锄，将锄从头顶向后扔过，由打墓人拾起锄头继续挖。打墓人请八个，名为“八仙”。孝子要轮番给“八仙”送饭，去时要边走边哭，饭送到墓地要给“八仙”叩头，所送饭食只送干，不送汤，又不能剩饭。墓要在一二日内挖成，墓一般为坑式和窑洞式，窑洞式是先挖一垂直的墓坑，深达丈余时，再在墓坑壁上开口，挖一横向墓道，以备停棺。墓道很宽绰，放进棺材两边还可过人，有钱人家还要用砖石或水泥箍墓。窑式墓多见于关中和陕北黄土塬上，而陕南水位浅，土质疏松，则多为坑穴式墓。

　　安葬前一天傍晚，要对死者进行一次规模很大的家祭，举行祭礼前，孝子要把祖宗灵魂请回一同享祭，其方法是长子抱亡者灵牌，由户族头人引路，其他孝男孝女紧随，在乐人的吹奏下，去祖坟燃香烧纸，请祖灵回家。请回的祖灵按列祖列宗的辈份摆放牌位，辈份高者在上，辈份小者在下，不能平列。而在蓝田一带，则只请死者同辈中年纪小于死者的亡灵，俗谓“请小不请大”，意为请回死者的长辈，难于安排座位，而请回早年死去同辈中的小者，可在偏旁陪坐。在陕北的清涧县，死者的配偶如先于死者亡故，这天夜里还要把死者配偶的亡魂请回陪祭。孝子手捧死者配偶的牌位和遗像，在吹鼓手的引导下，到村外去烧纸，祭奠，回家后，将两人的牌位分男左女右供奉在一起，谓之“请灵”或“请魂”。第五节 客死、童丧

　　人死在外乡称“客死”。亲属接到死耗，立即在家设立牌位，举哀祭祀。家庭经济条件较好者，要把死者的尸体运回安葬，穷苦人家限于经济条件，无力搬运灵柩，临时把死者寄埋外乡，过几年也要把枯骨带回家乡安葬。但无论灵柩或枯骨，都不能抬进家门，否则认为家中不得安宁，甚至发生灾祸。若儿女过意不去，一定要抬进家者，则不能从门上进入，要在墙上临时挖一土门抬人，以示禳解。未在家中过世的尸体，在屋外入殓时，可搭一简易灵棚，或用黑伞遮住棺木，尸体忌见天日。若因水火等自然灾害而死，找不到尸体者，可做纸人、草人或木雕人安葬，做个假坟，叫做“招魂葬”。凡客死者，治丧仪礼同正常死亡一样，可请僧道诵经礼忏、超度亡灵，亲友也来吊丧，死者亦可埋进祖坟。

　　婴幼儿童及未成年的少年死亡，称为“童丧”。一岁内的婴儿夭亡，裸体抛尸荒郊，让鸟兽吃掉，陕北一带称为“抛撒”。人们认为如果对婴儿土葬，以后生下的孩子就不好养了。不满10岁的小孩死亡，以谷草裹尸、或用芦席卷体抛予荒野，或在乱坟上以浅穴埋掉，不留坟头。当地人认为孩子小小年纪就死了，他们未尽忠尽孝，领受不起父母的棺材。

　　在陕南一带，还要给死童身上抹锅底黑灰，以作来世托生为人的标记。

　　10-15岁的少年死亡，清涧县一带称为“小口”，一般不装棺，以薄木板钉个平头匣子(俗称“火匣子”)装尸，埋于荒坡野岭，不设灵供祭，不称为葬。而在陕南的大巴山一带，自古就有洞穴葬婴儿的习俗，15岁以下的少年儿童，因天灾人祸或疾病夭折，父母便用稻草将尸体裹好，头脚处用草绳扎紧，放在半山腰人不常去的洞里，人们把这种专门存放童婴尸体的洞穴称为“死娃崖壳”。往死娃崖壳送死婴，如果前边的孩子好带，便委托邻居或亲友去送，如果前边的孩子不好带，特别是独生子女不幸夭折，父母便亲自去送。这种古朴的葬俗，当地村民一直保持至今。

　　15--20岁的未婚青年死亡，也算作童丧，一般可装棺盛殓，但不入祖坟，埋于荒野，堆个小坟头，俗称“单坟”或“寄坟”，待有未婚的异性死后，托“鬼媒人”为其说合联姻，另行择地合葬，称为“冥婚”。童丧不举行任何葬礼，葬后也不专门祭祀。只有近亲好友登门慰问死者的父母而已。

　　这天晚上，所有的亲戚、本家也要各具献供前来祭奠。在关中西部，献供多为白面大献糕，24个为全献，12个为半献，也有6个作半献的;有的献6或9碗花样各异的菜肴，名为“食垒”，表示对亡魂饯行，称为“礼祭”。亲友献供时，孝子手持哭丧棒，于门外叩头跪迎，直至迎到灵前。吹鼓手吹奏哀乐，孝子跪地陪礼，俗称“迎献饭”。在耀县一带，“迎献饭”时，须先将死者舅家或娘家的菜肴饭食迎到灵前献上，然后其他亲友的供品才能被迎入灵前供献。

　　亲友“礼祭”毕，先行“穿神点主礼”，再行“三献礼”。点主礼除延长县是在葬后于墓地举行外，其他各地都是在葬前一夜举行，这是陕西丧葬习俗中极为严肃、隆重的一项仪礼，孝子在葬前数日，就要手持红帖，跪请当地名流作“点主官”，并请礼宾生侍点主官、唱礼序。举行“点主礼”前，要抬轿、奏乐迎接点主官，并用轿或车接礼宾生，专门设点主馆，供点主官、礼宾生居住。

　　死者的牌位，在死后三周年以前称“灵位”。三周年以后称“神主”。神主牌子用优质木材制成，长约一尺，宽约三寸，讲究的人家还要镶嵌玻璃。木牌子上用毛笔正楷书写“故显考×公讳××府君之神主”，女者写“故显妣×氏××孺人之神主”，左下侧写“孝男×××供奉”，如果死者只有一个儿子，儿子又早丧，就要写“孝承重孙×××供奉”。但在写牌位时，故意把“神”字少写最后一竖，“主”字少写一点，孝男的“孝”字空着不写，等举行“穿神点主礼”时，再把所缺的笔划和空着的字添上。仪式开始，孝子跪请点主官入座，礼宾生高唱：“行点主礼”，叉继唱：“孝子磨丹!”孝子将朱砂磨好后，礼宾生又唱：“请点主官安神点主(或“穿神点主”)!”这时点主官严肃地从座位上站起，执笔蘸红墨水，在“神”字上补加一竖，叫“穿神”;在“主”字上补加一点，叫“点主”。礼宾生又唱：“赐孝字”，点主官就在“男×××供奉前加上一个红“孝”字，至此，穿神点主礼告成。

　　晚上客人到齐后，举行“三献礼”，亦称“家祭”。三献礼就是众孝子按辈份、长幼次序，依次捧祭品献于死者灵前，俗称“献饭”。关中和陕南的“三献礼”略有差异。关中的三献礼是：**献为死者的子女献馐馔、玉帛、香楮，称“初献”;第二献为死者侄儿献玉帛、三牲(鸡、猪、牛、羊肉)，称“亚献”;第三献为孙辈献香茗，水果等，称“终献”。每献各有祭文，内容多为歌颂死者生前勤俭治家，抚老养幼，历尽艰辛和死者平生为人与功绩等赞美之词。祭文自作者少，请人代撰者多。行三献礼，农村有“六拜礼”、“九拜礼”、“十二拜礼”、“二十四拜礼”等形式，由死者的儿女、孙子、侄儿、女婿、外甥等分别采用，以区别生者与死者的亲疏关系。仪式开始时，先由男孝子跪请礼宾生出场，礼宾生一般请四人。分左通、右通(合称“通者”)、引站、陪场。通者主要唱行礼仪式，唱的多，而且复杂;引者只唱几句，将行礼者引到灵前祭奠，再引归原位，并朗读祭文;陪场一句不唱。礼宾生出场后，通者高唱“行初献礼”，引者即在哀乐声中引孝男孝女出守灵处，到盥洗处净手、洗脸，然后到灵堂前拈香、燃烛、化纸、三拜九叩，跪在灵柩前面，接着通者又高声唱道：“进茶、进膳、进饼、进祝文(祭文)!”一人手捧祭品，从孝子头顶举过，将所进之物一一置放在祭桌上。通者又高唱：“读祝者进跪，展祝文，读祝文”，读祝文的人就用哀痛的声音朗读，读完，退出灵堂。通者又高唱：“拜初献，孝子大哀”，孝子当即伏地嚎啕大哭。通者又高唱：“初献礼毕，孝子如前守丧，打恭侧坐，伶人以乐侑食。”到此，初献礼结束，礼宾生在侧座用茶点，稍事休息后，开始行“亚献礼”，仪式同前。礼毕，由乐人奏乐曲。或由自乐班唱地方戏。在亚献礼后，行“终献礼”，三献礼完毕后，还要行省食合羹礼，即调盐、醋、浆等。然后通者高声唱道：“百味俱在，一味未食，合家痛哀。”全家孝子放声痛哭，向死者烧纸跪拜，至此，三献礼宣告完成。陕南的三献礼是：①“祀神礼”，内容有告灵、告祖、禀门、祀社、谒旌表、出告牌(各有祭文);②“陈设礼”，陈设香、烛、酒、文帛、馔、箸、玉、饭、仃、纩;③“正献礼”，内容有头合门讲书，设讲书台，由“讲书生”讲《四书》中有关章节;二合门读礼，设读礼庭，读《礼记》中有关仪礼;三合门歌诗，设歌诗楼，歌唱《诗经》中有关诗章。仪式进行中，鸣金(敲钟)、击鼓、并有唢呐、管弦等细乐伴奏。由于“三献礼”的仪礼极为繁琐，往往需要一个通宵才能完成，故建国后已摒弃不用。三献礼后，孝子和亲友围坐灵堂守丧，通宵不寐，谓之“暖丧”。其间要升棺(把棺材抬起稍垫高一点)三次，意在恭送亡灵步步升入天堂。在关中东部华县农村，在这天黄昏时，还要为死者举行“祝道礼”。在唢呐声中，点主官、礼宾生一同出村，沿途设香案，由祝道官(点主官兼任)拈香、燃烛、由读祝者宣读祝文、道文，请祝道神保佑亡人灵柩顺利通过。在陕北的佳县、清涧县，这天夜里，孝子还要给死者“撒路灯”，在吹鼓手的引导下，孝子手捧祭品和点灯用具，走出村外祭奠亡魂，祭毕，将煤油浸过的粉笔或木片点燃，放在沿途的道路两旁，意在祝愿死者阴间能走金桥、过银桥。有的“撒路灯”同“请灵”一并举行。在韩城市一带，这天夜里还要请乐人去坟地“暖窑”，行前由女婿在前主祭，然后所有孝子及亲友皆往，到墓地后，于墓窑中烧麦草，或在墓四角放置烧红的木炭，并在四角各点灯一盏，再于墓门献馍、献菜，焚纸。返回时乐人前导，孝子跟在后面，在村中各巷走一遍，谓之“串夜”。陕南也有与此类似的习俗，死者入葬前一天夜里，家中主要亲人要在墓坑里过。

　　下葬俗称“埋人”，关中和陕北许多地方都是于葬日凌晨起灵，东方微明至太阳初出时下葬，棺材忌见太阳，而在关中的韩城市及陕南许多地方，则是在午后才起灵。起灵时，孝子在哀乐声中于灵前烧纸，跪着哭请灵柩出门，俗称“起丧”或“出殡”。门外鸣放鞭炮。按阴阳先生卜定的时间，先将灵柩移于门外，安放在棺罩内。棺罩又称“丧轿”，以木为架，前有龙头，后有龙尾，抬棺的木AA称为“龙AA”，意为死者乘龙升飞，送往西天遨游去了。棺罩上有顶盖，四周有布帷，顶端插一纸制大鹤，意为送死者“驾鹤仙游”。再放一只公鸡，称为“引魂鸡”，据说亡魂如果迷了路，鸡叫一声便会清醒过来。门外设香案，孝子跪于两旁，亲友焚香化纸拜奠于案前，谓之“门祭”。祭毕，由身壮力强的八个乡邻抬柩起行，名为“八仙抬灵”。在陕南的白河县，出殡时孝子端一碗饭，在灵柩上绕一周，然后将碗打碎，意思是死者不再吃阳问的饭了，有碗到阴间去吃。棺材抬起时，家中亲属要有一人坐在棺上，名为“压丧”，意思是把丧事压住，今后不犯重丧。灵柩出家后，所过村邻门前，各家点燃柴火，意在防止鬼魂进入家门。灵前系两条白布，长约丈余，孝子、孝孙手持哭丧棒，按辈份及长幼分前后顺序，弯腰牵引灵柩，古称“瑰绋”或“执引”。其他孝子男扶丧轿左，女扶丧轿右，徐徐前行。而在陕北许多地方，女孝子则不送至墓地，只送至村外大路口便返回。灵柩前边由死者的幼子或长孙打着引魂幡，边走边撒纸钱，迷信的说法是向鬼神买路。次后为“香器桌子”，上放死者遗像或牌位，后面紧跟着乐人和丧轿。丧轿的后面是扛举铭旌、祭器、彩旗的仪仗队。长子手持哭丧棒，头顶纸灰盆，于出村后**个十字路口将纸灰盆摔碎。这个头顶纸灰盆者，一般是主管家产的继承人，其他人不可随便充任。途中灵柩不能落地，如必须停柩时，要停在离地约二尺高的两条长凳上。遇到十字路口，要烧化纸钱，名为“祭路”，据说是为死者烧买路钱。孝子一路恸哭，将灵柩送于墓地，卸去棺罩，孝男孝女跪在墓穴两侧。在阴阳先生的指导下，将灵枢吊入墓穴，再以红线从棺材上垂吊。用罗盘校正方位，名为“分吉”。由长子进入墓穴，擦净棺木，棺上放铭旌、墓砖，上写死者生卒年月日。棺材左侧，用一红布袋，内装五谷杂粮，放在食品罐上，称为“粮仓”;右侧放一红木匣子，内装冥币，称为“钱库”，这叫“左仓右库”，意思是死者在阴间吃用有余。棺材上还要摆上烟袋、茶具、旁边摆放陪葬的泥人、金童玉女、竹弓羽箭，墓角点“长明灯”。在延长县，阴阳先生还要在棺材上放一块“五雷瓦”，瓦上画有五雷咒语，上写“纳土大吉”、“人土为安”，意在镇风水、保吉祥。一切安排妥当，孝子要倒退着走出墓穴，边走边用于草把墓中的脚印擦掉。填土时，如果死者是男，先由舅家填土三锨;死者是女，则由娘家先填土三锨，接着由孝子填土，然后再由乡邻填土。填累了，把锨放在地上，由别人接着再填，不能把工具传给别人，也忌从别人手中接工具。

　　在陕北的延川县，出殡时最忌途中下雨，而棺材入墓后下雨，则视为吉兆，俗云“若要贫，雨洒灵;若要富，雨洒墓”。因棺材的“材”宇与“财”谐音，雨淋在棺材上，认为把财冲走了;棺材入墓后下雨，则“财”已深埋不露，后辈便可托死者的荫庇而发家致富。

　　在关中西部的凤翔县，向墓中填土时，丧主家朝空中撒“墓馍头”，填土者抢食，据说吃了“墓馒头”，托死者的阴德，可以长命百岁。在陕北的富县和陕南的勉县、南郑县一带，则是由阴阳先生手端木升，内装五谷，一边由墓前向墓后撒，一边念道：“一撒风调雨顺，二撒国泰民安。三撒子孙满堂，四撒合家平安……。”孝子跪地，两手背后，牵起后衣角，接阴阳先生撒的五谷，名为“接五福”，迷信者认为接了五福，蒙死者的福荫，就会兴旺富裕。填土时要鸣放鞭炮，孝子叩头烧纸，墓冢垒成圆锥形或椭圆形，高一米多，底部直径约两米左右。垒成后，插上哭丧棒、引魂幡、岁岁纸，然后焚烧花圈及各种纸扎。返回时，男孝子要向村邻叩头“谢纸”，女孝子进村后要七步一叩首哭回家去。回至家门口，门外点然柴草，人人须跨火堆进门，以祛除不祥。抬丧的“龙AA”，要放在外面日晒夜露几天才能拿回家去。

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　　绥德县丧葬仪式，在解放前比较讲究繁杂，且迷信色彩浓厚，城乡之间，略有区别。

　　父母病危弥留之际，立即净身、更换寿衣，而后停卧于床。已故，先行送终、设香案并向至亲者和娘家报丧。随即“盛含”、设灵并请阴阳择日、看坟地。其次聘请总管，商研筹办丧葬事宜，传统丧葬仪式一般以三日为多。

　　**天开吊。也叫支鼓或开祭。这一天待鼓乐一到，先行支鼓吹奏，凡吊唁亲朋按远近亲疏关系佩孝。再分别于厨房、礼房、礼生、娘家送孝。开吊之日，首为祭祖，如夫妻合葬，接着是“请灵”，即将先故之亡灵请回灵堂祭奠。祭祖、请灵之后为迎祭，迎祭则由“缨络”、“长纤”为前导，如有功名者接着为“功**”、依次分别为鼓乐队、香案、食盒、挽幛、牲礼(今有花圈)、幽宅(即纸伙)、随葬纸制童男童女、金山银斗、礼生、吊唁宾朋以及孝男孝女一字排列，鼓乐高奏，鸣放爆竹，由灵前启程，绕村庄大路(县城在街道)一周，再返回灵堂。

　　祭祀由4位礼生诵礼读祭文，孝子以礼生之唱诵以序叩拜，期间有鼓乐伴奏。

　　第二天为正祭。设“早、午、晚”祭。早祭向亡灵献面食。午祭仪礼最为隆重。首为“三献礼”，分别由长子、侄子、长孙祭礼;其次为外祭(也有谓之呈牲礼)，分别由娘家、女婿、外甥、姨外甥等向亡灵献牲礼。至晚，还有“收头”、“撒路灯(也叫祭孤魂)”等仪式;最后是晚祭，也叫“迁柩”。

　　第三天为出殡。早祭献糕汤，接着为“迁奠”，然后出殡。出殡列队仪仗为“缨络”(彩色纸制伞旗)“长纤”(白麻纸制)各1对，功**、随后依次为鼓乐队、香案、食盒、挽幛(今有花圈、花篮)殉葬品(诸如金银斗、童男女、幽宅等)、礼生、吊唁宾客、明经楼(木龛，内置灵牌)，接着为孝子男女分排两列，一手拄丧杖，一手牵白布长带，系于灵柩，谓之拉灵(也有灵柩在前，孝子在后者，谓之送灵)。灵柩前有“引魂幡”，灵柩后则为送葬者(分别是亡者的长辈和兄长)。

　　扶柩至墓地，便是安葬仪式，封墓时有阴阳先生执幡、摇铃、念咒招魂，封墓后举行墓祭，即出殡埋葬结束。

　　死者从亡故之日起还有祭七(即每7天为一祭祀，累计为7个祭日，49天)、“祭百日”和“祭周年”之习俗。孝子以时上坟，焚香化纸，以示祭奠。

　　解放后，丧葬仪式渐趋简单，迷信色彩逐渐淡化。不少陋习，多已废除。

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　　陕北人生于黄土，长于黄土，最后又要魂归黄土，即“死者为大，入土为安”。

　　守气

　　人都有一死。陕北人把人死了不说死，认为说“死”是对死者的不尊重，也不文明。陕北人把老年人死了说“老了”;中年人死说“殁了”;小孩死了说“撂了”。

　　百善孝为先。在老人上了年纪，生活不能自理时，子女们往往轮番侍侯，对老人进行细致入微的照顾，称为“养老”。父母老人一旦有病，儿女就不出远门，在家劳动照顾老人。老人病重时，儿女就守在老人身旁，这叫“守气”。这时就先要给老人洗脸、剃头、净身(温水擦身)，以防老人“老了”。

　　如果老人病危，儿女就要整天守在老人身旁，在老人咽气前就要给老人穿好老衣(寿衣)。如果等到老人已经断气才给老人穿上寿衣的话，有两种说法：一是魂走时穿不上新衣即使做鬼也是穷鬼;二是外人会笑话，某某家老人“老了”还是红格溜(赤身)，笑话儿女不孝。

　　老人断气后，先用酒精棉球净面(洗脸)，以防小虫，再给亡人两只手腕绑打狗饼，准备尸体下坑，找一张床，铺上干草，把尸体放在地上。用五张麻纸糊一块纸被，把亡人的脸面和全身盖住。为的是好看。铺干草讲究的是，一是为了干澡通风，便于尸体存放;二是即是病人一时休克再复活，一有动静，干草容易发出响声，使儿女便于发觉。此时接着要找一只鸡，亡人是男的，就得找一只母鸡;亡人是女的，就得找一只公鸡。讲究的是阴阳搭配，做鬼也有个伴。在门槛上将鸡头扭下，民间叫“到头鸡”。把鸡毛拔净，在鸡左右翅膀下各插一根筷子，把鸡放在一个碗里，然后献在亡人前面的祭品桌上。孝子出大门，到十字路口点香给亡人指路。报丧

　　报丧，首先把亡人的铺盖卷放在院墙头上，村里人一看到铺盖卷便可知道谁家老人“老了”。其次要挂岁数纸。如果老人八十岁，起码要拿八十几张麻纸。风俗是要多几张，儿女总愿自己的老人长寿。把麻纸左右开剪，剪三剪，剪成串。六十岁以上的死者，岁数纸中间绑红纸条，小口不绑。把剪成串的岁数纸挂在大门口，过路人一看便能推测到老人的大概年龄。再次，通知死者娘家。派一个自家人带好礼品(烟酒)去请死者娘家，通知娘家侄儿戴孝。陕北人把通知娘家戴孝叫“出号”，一说“出号”，娘家人就知道当娘家戴孝，要行猪礼。

　　请阴阳

　　“富贵出在门里，子嗣出在灵里”。陕北人办丧事，最重要的风俗是请阴阳先生。讲究的是选一处好坟地、测一个吉日。灵地选好了，后代人丁兴旺发达;吉日选择好了，丧事办得顺顺当当，事主家不出怪事。因此，不论家庭贫富，办丧事都要请阴阳，不请阴阳吃亏在眼前。

　　入殓

　　葬日确定后，过三天要入殓。入殓有规定的两个时间：一是清早太阳未出来时，二是傍晚太阳已落时。不能见日头。入殓要通知娘家，这是礼节。正常死亡，娘家知道了也不来;而非正常死亡，娘家肯定会来人。入殓前，把亡人的寿衣都穿戴好再入殓。寿衣讲究的是穿单不穿双(三件、五件、七件)，特指上衣，鞋帽各一件。铺身钱，口含钱，五色线。亡人入殓后，棺材里如有空隙，要充上花籽、柏叶。这其中有两大用意：一是花籽寓意后代开花结籽代代繁衍，柏叶寓意四季长青人口兴旺;二是把棺材充实，下葬时亡人头像就不会动，以防亡人的头撞在棺材壁上。

　　孝帽、孝子棍

　　丧事戴孝，分重孝和一般孝。儿女戴重孝，孝帽、孝衫、孝裙，穿白鞋，这叫彻地孝。侄儿戴自备孝，一般亲戚戴条子孝，阴阳、厨师戴带红点的条子孝，孙子戴花红孝。

　　儿女的孝帽上有棉花蛋、眼衫。棉花蛋是男左女右。如果亡人是父亲，儿女孝帽上左边吊一个棉花蛋，以示左耳不闻闲杂事，一心一意去守孝，右耳聆听母亲言;亡人是母亲，孝帽右边吊一个棉花球，以示右耳不听闲余事，一心一意去守孝，左耳只听父亲言;父母双亡，孝帽左右都吊棉花球，以示不闻闲杂事，一心一意去守孝。眼衫，以示一心守孝，沉痛哀号，两眼不视闲杂事，见了也装作没看见。重孝孝帽后边吊有一根麻线，以示披麻戴孝。孝子棍，用一尺左右的细柳棍，沾上白纸条，供孝子拄。迎帐

　　迎帐，也叫迎祭。凡遇白事(丧事)，有送花圈、毛毯、被面帐子等礼品，用竹竿抬上，吹手迎上。吹手在前，花圈、毛毯等随其后，接下来是遗像，最后是低头慢行的孝子。迎帐队伍在村中转一圈，一是展示送来的礼品多，丧事办的好;二是显示孝子多，儿孙满堂、生活幸福美满。

　　接娘家、谢娘家

　　在农村最爱看的是接、谢娘家，尤其是老人属非正常死亡或儿女平时对老人不孝服的，这时娘家来人是要发话的。娘家来人进了村，孝子们在大门外路两旁跪接，吹手在前迎接娘家，其他办事人员接回娘家的花圈、猪等祭品和行礼。娘家接回后，总管安排答谢娘家，一路上吹手吹奏，备一桌酒菜，到娘家的下榻处，总管把桌安平，立桌则丢人，酒斟满，孝子跪在地上。

　　由总管发言，告知病人几时得病，经过怎样治疗，穿了几件衣服，背了什么棺材等。如孝子对老人孝顺，也属正常死亡，娘舅把酒一喝，让孝子平身。孝子们给娘舅敬酒，谢娘舅完毕。如老人属非正常死亡或儿女对老人平时不孝顺，娘舅就要问死亡原因，这时娘舅就要批评外甥。娘舅的话说不好，也不喝酒，孝子还得长跪，当天晚上的烧纸、踩跪、过金桥、撒路灯等一切祭奠活动都进行不下去了，灵堂里的猪不能下锅，影响第二天的祭事和宴席。这个环节是孝子最头痛的事。一般情况，娘舅把孝子批评、数落一顿了事。如果娘家人不发言，村里人会笑话娘家没一个办事人，全是傻瓜，怕的没敢开言。这就把娘家人的面子全丢光了。因此，具体情况需具体酌定。

　　祭孤魂

　　把娘家接回来后祭孤魂。选一与亡人的陵墓方向错开一点较高且平坦的地块祭孤魂。其目的是：孝子请灵前，先把孤魂野鬼作以祭奠安顿好，让孤魂野鬼先吃饱喝好，就不和先逝的老人争抢祭品。这样，先逝的老人就能享受到儿女们的祭品。

　　请灵

　　过祭饭丧事(三昼二夜)，请灵在前一天下午开始。一般丧事(一天一夜)，在聚客的当天晚上，祭孤魂毕，就开始请灵。如是新逝，请灵，请三代。如先前已殁了一个，就请先殁了的那个。尸骨盒不进院。请个牌位子，让老俩口团圆带路。祭奠

　　陕北风俗，当老人殁了，都要举行祭奠活动。孝子要杀猪宰羊，富足户请礼生，一天三开祭(早、中、晚祭)。三祭都由礼生安排，都用祭文(礼生来写)。中等户只请吹手不请礼生。孝子自己安排三祭。每一次祭都是哭一阵、烧纸、奠酒。孝子有文化的自己写一篇祭文，在正祭时读，以示书香门第、文人辈出;不写祭文体现以农为本、以过好光景为荣。

　　祭奠，在农村叫烧纸(也叫烧纸钱)。凡前来唁言的亲朋好友和办事人员都要祭奠。

　　亲戚祭奠前，都要带祭品。一般，娘家是猪礼(退一半)，女婿要献猪(两家女婿退半个，三家女婿不退)，侄儿、侄女、外甥是猪礼，外孙是羊礼，孙子是娱乐费。外孙、孙子讲究少，民间常说孙子辈是：一个眼在哭，一个眼在笑。想花费一点钱可以，不出也行，没人说闲话。

　　祭奠烧纸按亲戚远近辈份大小顺序进行。每一排人烧纸，都要吹手张老号，办事人放鞭炮。凡来的亲朋好友都得烧纸，之后是踩跪、转灯山、过金桥、撒路灯。

　　这中间烧纸最红火，有的人懂烧纸礼节，有的人不懂;有的人哭的好听，有的人不会哭;有的人是干嚎，没有眼泪。众人看热闹，谁是真哭谁是假哭。

　　发丧

　　发丧时，长孙扛引魂杆，重孙抱用红被面包裹的花棒槌，事后该被面也就归此重孙所有。

　　下葬

　　扶柩高岗，泪洒青山，窀穸妥当，吊棺下葬。棺材下葬时大头朝里，小头在口。有的棺材底垫砖，有的垫煤块。墓室里有墓砖(写亡人的生平)、墓灯、五谷、祭饭罐、墓祭桌等。东南西北放桃木橛，为镇邪用。棺材盖上放桑弓柳箭，是亡人自卫的工具。

　　风俗：棺材摆放的位置是男左、女右，男东、女西。一定要细心放正。

　　谢客

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　　开吊祭奠

　　大殓成服之后开吊祭奠。按常俗，自亡人初终停灵、入殓、成服、至出殡之前，亲戚友人随时可往丧家吊唁。丧家必须择定出殡前一日或二日为亲友吊唁之日，俗称“烧纸”。首先由亲属子女举行家祭仪式，宣读祭文，在哀乐声中孝子逐一转香奠礼，烧纸摆饭。

　　旧时开吊祭奠仪式也有比较隆重的。如在西路一带，开吊祭奠至为慎重，肃穆而有序。清晨、鸣鞭炮，鼓乐前导，凡有服男女，穿孝衫，戴麻冠、腰束麻带，俯首、躬腰、柱丧杖，依次出庐(草铺)，出大门到村头或巷口迎“纸货”。

　　“纸货”是用竹篦扎成屋舍、床帐、用具、人、马、器皿、摆设及死者生前嗜爱之物的形状框架，用各色纸粘糊彩绘。成为逼真的形象，意在供死者使用。“纸货”之多少，视丧家经济情况与子孙孝敬程度而异。上乘称“全架纸货”，一般有童男、童女、仙鹤(背负死者灵牌)、车、马、轿、房屋，内设床帐、被褥、字画、摆设等日常用具，还有供使役的男女仆人，如马夫、轿夫、厨师等，并各取名字，用红纸书写贴其胸前。豪华者还有香幡、香伞，前有“打路鬼”开路，后有“显堂神”压后，均身高丈余，另用各色彩纸“出纸”二十四筒，即将纸打成开形钱串，以大小相同之竹篦圈，将钱串分开围于四周，上顶扎宝盖，悬“八仙”及福、禄、寿星像及饰品。减半，谓之半架纸货;四分之一，谓之一角儿纸货。最少者“三人一马”(童男女各一，马夫一、马一)，或“一人一马”(马夫一，马一)。

　　纸货队伍前行，孝子随后，绕村一周，摆放于大门左右，巷道近旁。迎纸货之隆重，是为显示对父母之孝心和自己的体面。实际上纯是迷信行为，造成极大的浪费，往往使丧家负债累累，陷于困境。甚至有俗谚说：“死人不吃饭，家当分一半”;“有钱者埋钱，没钱者埋人”。

　　新中国成立后，这种情况大大改变，极力从简。然自二十世纪八十年代以来，城镇及农村渐兴厚葬之风，纸货向“现代化”发展，用竹纸扎糊的小汽车、电视机、电冰箱、音响等豪华高档的电器及现代化日常用品，应有尽有，愈演愈烈，大大超过了旧时的规模。

　　出殡下葬

　　又称“发引”、送葬。出殡前一日孝子领阴阳先生至茔地祭后土，再依山向、辈份、昭穆次序，在应葬之位置斩草、破土，请土匠挖好墓穴。出殡的时辰是由阴阳先生根据死者生辰、死亡时间和坟山方向择定的。一般三日内下葬，如遇“土旺”则须待时日，有在家停尸长达十天半月的。出殡之日，按所定时刻发引。出殡前先吃“起丧饭”，行起柩礼，男女家人及宾朋跪拜，长子或长孙捧举“孝子盆”于头顶，孝子跪于大门外，由阴阳先生或主事者喊一声“起灵”，鸣炮起棺，抬出大门，孝子遂将“孝盆”在大门口丧火旁摔碎。阴阳念咒，洒涤药水，清宅毕，将灵堂铺草杂物及逝者生前用过的部分已无价值的东西全部投入火中烧掉。

　　起丧后，乐工奏乐先导，引魂幡，金山冥斗紧随其后，挽幛、纸货排列成行，一般由8人肩抬灵柩，灵柩上盖丧罩(多用作挽幛的绸被面覆盖)，孝子分男女排成两行，灵柩上系两根长白布，男女各拉一根，徐徐牵引前行，俗称“扯纤”，并手持“孝棍”(又称哭丧棒)，一步一哭直到墓地，长子“孝棍”仅长数寸，以后诸子的渐次增长。村中人肩扛铁铣，跟在灵柩后边。农村中讲究送葬时扛铁锹的人越多越好，说明逝者及其家人在村中的人缘好。沿途鸣放纸炮，凡遇路口必撒纸钱。若送葬队伍经过至亲厚友门口，亲友在路头摆案，举行路祭，俗称“接路”。出殡途中讲究灵柩不能落地，如遇“路祭”要停留时，路上支好长条凳，将灵柩置于凳上方可。

　　到墓地后，停灵于墓穴前，献供品，祭后土，孝子下到墓穴清扫一遍，俗称“扫坟”。时刻一到，以大绳将棺柩徐徐吊入墓穴，阴阳先生用罗盘、红头绳，分经坐度，正柩之后，先是长子培土三锨，掷锨于地;再由阴阳先生培土三锨，尔后乡邻培土成冢。填埋棺柩中间，孝子要不时地向培土的众乡邻叩首，以示谢意。坟冢培起后，孝子将孝棍插于坟堆中，点燃纸货、纸钱、祭奠尽哀，向送殡亲友跪拜致谢。葬礼算是完成。

　　出殡归来，家门口准备有点燃的火堆，送殡之人皆要从火上跨过进门。并在家门摆一小桌，由长媳点香烛化纸钱，迎接木主进门，然后陈列于堂屋桌上，行礼如前，主人设席款待众亲朋。殡葬至此结束。

　　殡葬仪礼中还有一些习俗，在个别地方存在，并不普遍。如有些地方出殡时要带一串事先烙好的“打狗饼”，以便过“叭狗山”和“恶狗村”时，对付那些恶狗。

　　有的地方出殡时还要用“酵子罐”(“酵”谐音孝)，用一陶制小罐，其内盛以酵母，下葬时，先把“酵子罐”埋于墓穴底，再厝入棺柩。据说此俗是取酵母能“发”之义，希望家道兴旺发达;。“酵”谐音孝，亦有克尽孝道，祈求祖先荫护发达之意。

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